老朱：你好！
　　今天已是2004年的最后一天了。不好意思我现在才给你回信。其实在我心中早给你回过无数封信。
　　多年来，对中国当代架上水墨的推进，我们可以看到是从两个不同的角度同时进行着，一方面是从现代书法的角度——通过“去可读性”来实现，我知道你多年来都很关注这块，并参与其中；另一角度是从写实往抽象的转换——通过“去形象性”来实现。我更多的属于后者。而殊途同归，当代水墨越来越向它应该去的方向发展着。离开具体的内容，水墨变的更纯粹，更形而上，更有思想性。——也就具有了更泛指，更有永恒价值的可能。
　　“去掉”形象性和可读性以后，用“什么”东西和用“怎样”的方式才可以很到位的表达思想情感以及具有丰富而感人的意味，使之更有价值呢？这是现在普遍遇到的一个问题，，太多所谓新水墨和新艺术缺乏深入的表现，，有价值的精品呈现太少。可以激动人心可以屏住你呼吸的东西还是太少。你想买下，你想占有的东西并不多。我觉得作为学术性思考，对艺术水准的到位表现（不管你是什么方式），比对艺术方式的多样创新更重要，，所以每一种艺术方式中都应该有一些人来做挖地三尺的工作。
　　承蒙你的赏识，这些年我做了一些自己理解的、作为本土和民族的中国水墨在当下的某些可能的思索——怎么继续在架上书写和体现当下人矛盾的心境。你说你比较喜欢我的东西，说明我现在的“传达”相对有效——自89以后我苦恼和这多年的努力开始在产生效果。
　　为什么这么说呢，早在88年黄山会议的时候，我就提到过新艺术的语言建设问题，没有人喜欢谈这个问题，而现在情况虽然要好一些，但还是差不了多少——中国浮燥的社会经济环境，必定和浮躁的文化局面相对应。用中国的话来说叫“身在江湖，身不由己”。这些也怨不了谁，一切需要时间的洗涤。艺术家只能独立的做他看到的东西，只要他坚持。
　　如今媒介和艺术方式爆炸式的增长，而每一种方式还是有其自身语言体系的建设和摸索的过程，这需要积淀和梳理。因此我赞赏和支持你们的工作，我也乐于在当代水墨方面和你合作，我给你们的图片资料你们都可以使用，虽然里面也有我从未发表过的东西。
　　祝新年万事如意！

兰正辉在多伦多
2004-12-31